鱼藻图

看到鱼的形象，你会联想到什么？

是《诗经》的“鱼在在藻，有颁其首”，孟子的“鱼，我所欲也”，庄子的“子非鱼，安知鱼之乐”，抑或是邵雍《渔樵问对》中的“以鱼观物”？

“鱼”、“余”谐音，自古以来便被赋予了“年年有余”的美好寓意，鱼既是祥瑞丰饶的美好象征，也启发着我们对于天地万物诸事之道的哲思体悟。

中国传统绘画分为山水、人物、花鸟三科。其中花鸟画，并非拘泥于字面意义上的“花卉鸟禽”，而是以自然界一切动植物为核心描绘对象的题材总称，涵盖广泛。作为花鸟画的一个重要分支，水族画以鱼、虾、蟹、藻等为表现对象，勾勒水生世界的独特韵味与意境。鱼藻图作为水族画的经典题材，可追溯至宋代，在《宣和画谱》中龙鱼门位列第九。

《芥子园画传》原谱中，水族题材并未单列成科，所以笔者在重修进入第五年（2015）时，计划增编水族谱，以期更全面地呈现这一门类。但囿于总体规划、时间精力等，经过斟酌考量，在重修进入第十一年（2021）时，笔者决定将此科归回花鸟分类之中。

《正学斋重修芥子园画传》之《鱼藻图》完成于2019年，原属《水族谱》下册第四件作品，现为《草虫花卉谱》下册第八件作品。该图改编自明缪辅《鱼藻图》。

缪辅（字良佐），江苏苏州人，是北宋宫廷画家，承宋黄筌院体画风，官至武英殿锦衣镇抚。该件《鱼藻图》以“藻荇漂浮，茨菇丛生”为景，用笔工细入微，设色清雅，充满盎然生机。画面主体的游鱼刻画尤为传神，鱼鳞以细笔逐片勾勒，纤毫毕现；鱼尾畅摆翻卷，灵动飘逸；鱼目点睛，鱼唇微启，别具神态，鲜活天成，使得鱼乐之境跃然纸面。

《芥子园画传》在《草虫花卉谱》上册中总结画鱼要诀：

“画鱼须活泼，得其游泳像。见影如欲惊，噞喁意闲放。浮沉荇藻间，清流姿荡漾。悠悠羡其乐，与人同意况。若不得其神，只徒肖其状。虽写溪涧中，不异砧俎上。”

强调了画鱼重在表现其悠然游于水中的生动情趣，不能只重其形，不然无异于砧板上的食材。

同样，在木版水印过程中，鱼头部位的灰色渐变是技术难点，需要准确把握形体的微妙变化，方能还原其栩栩如生之态，从而体会原作之精妙神韵。

撰写此作品介绍时，笔者正在研读、重排邵雍的《渔樵问对》，每每翻阅、考订时，总为古人深邃的哲思所触动。借重修与重排，以跨越时空、图文相映的方式，细品古人的绘画意趣和人生智慧，实乃一大快事。

诚如古人云：“独乐乐，不如众乐乐”，因而笔者决定将此图、此文一并分享给诸君同道。

（2025年5月24日更新）